ICOS设计师的理念

Denis Hausherr是一个与众不同的音响制造商。由他而创立的ICOS公司至今已有超过25年，他的产品和他很像，融合了多项原创性和正确的方向。

所有他的作品都不是巧合，而是逻辑思考的产物。接下来Denis将和我们分享他的高保真音响的视角，以及对其产品和品牌的设计理念。

法国高保真：是什么推动你成为一位高保真音响领域的设计师？

丹尼：我的个性中有一条就是永远不满足于现状。当我看到一种产品，一种设计，一种科技，我总是想着如何去提升它。不断改进是我的人生理念。因为我喜欢音乐，也喜欢高保真音响，所以我很早就进入该领域学习，我觉得我可以做到更好，为现存产品多多少少带来一些提高。我从研究现有产品开始着手，

并发现，高保真音响其实是音响制造商的受害者。电子工程师们有一些共识，比如他们被迫忽视最根本的东西—音乐本身。

高保真音乐的重现，除了需要科技之外，还需要的是一些感性理解和可以让人感动的东西。

我还逐渐发现高保真音响正经历着另外一种痛苦。那就是源于商业的妥协。比如，扬声器制造商有两种选择，要么选择制造尽可能更佳的声音，要么选择研发用最少的妥协，以便尽可能匹配大部分功率扩大机。对于后者的设计师也一样，在具有音乐性的扩大机和适配大部分扬声器之间做选择。为了说明我的意图，我举一个例子，在晶体管扩大机刚来临时，音箱制造商被迫调低音箱的效率，以便能接受晶体管扩大机所制造的更大声压级。而今天，则越发如此。人们越来越推崇高效率的音箱，为了面对小功率扩大机的出现。就是基于以上原因，我首先想到研发一套完整的系统，以便完全避免类似的妥协。

法国高保真：这套无妥协的产品，是否是你的产品线之一？

丹尼：这只是ICOS最先初的一条产品线。

我后来发现，音箱设计师和扩大机的设计者们都受绊于同一个严重的问题，那就是音箱内的的分频器，无论人们怎么做都无法绕开这个依旧存在的问题，对我来说这是高保真音响的最大的暗礁！在扩大机层面，无法弥补音箱的被动分频器所造成的损失。后者造成的能量损失是无法挽回和避免的。所谓的一个优良的（音箱内的）被动分配器是空中楼阁。

法国高保真：那你找到的解决方案是什么？

丹尼：我自然就想到了多声道主动（电子信号）分频。太少的制造商朝这个方向前行，尽管其可以带来非常之大的声学优势。所以从1970年起，当我在Prodisc（一家位于斯特拉斯堡的音乐录音室监听设备的制造商）时，我就从这个方向开始并研发出一整套系统。该系统的成功在于剔除了所有那些无法证明其逻辑性的东西。凡事应该有理可依，具有逻辑性。如果被动分配器是问题所在，那就应该使用主动（电子）分频的音箱。如果一个系统本身的某一部分存在无法解决的问题，那就不是一个好系统。

法国高保真：该系统会不会很昂贵？  

丹尼：奇怪的是，并非如此！如果我们想组成一套接近真正完美的全分离的主动分频系统，的确要比在功率扩大机部分直接添加分频器昂贵许多。但在多声道系统中添加分频器并没有限制。我所提供的经济有效的方案是将主动分频器结合多声道功率扩大模块在一起即ICOS 580 Elsberg系统。但这丛根本上不同于在一个传统被动（非主动电子分频的）系统中添加第二台功放甚至第三台功放。

 法国高保真：在Prodisc系统中提出了第一只主动式重低音音箱。

丹尼: 的确。我寻求那种能够发出尽可能自然声音的完美音箱。我们在静电扬声器旁边转了一圈，但并没对此有坚信不疑。于是我尝试了全频段扬声器单元,但我依旧被其全频段的不足所阻挠。然后我得到了总结, 应该有三分频: 因为两分频，为耳朵考虑，在敏感的频率中被一切二是不合适的，如果是一个四声道，就是相对于三分频添加一个中频段的声道，但效并不显著。应该尽可能的不干扰到中低频，中频和高频这三个频段，因为人耳对这些特别敏感。所以我总是在非常低和非常高的两个点作为分频点，这样做是为了保留中间频段的自然性。

法国高保真：这没有解释为什么有主动重低音音箱。

丹尼：继续我的逻辑性和总是试图改良的习惯。因为一个单元比两个更简单，于是我自问是否有使用两个重低音单元的必要性。因为低频段的声音是单声道的：所以两个扬声器单元是完全没有必要的，而一个高品质的单元是胜过两个较差的单元的。

法国高保真：和我们说说ICOS那独特的多面体音箱。

丹尼：那也是我经过逻辑性考虑的理性结果，制造商首先寻求尽一个尽可能坚硬，同时又有一个尽可能少的平行表面的箱子，目的是为了减小驻波。两者同时具备的条件只存在于球型箱体。因为成本原因，我寻找另外一种解决方案。

最接近球形的20多面体，两种优势：音箱几乎没有平行面并且平面面积非常小，因为这20面体是面积更小的三角形组成。诚然，这种制作非常复杂，因为我是通过减震的手段去固定这些小三角形的多层复合木板的。但这一切无疑是值得的。无论是Icos还是mini ICOS音箱，都是一种坚固可靠的典范。您可以把一枚硬币放在ICOS音箱上，然后调到非常高的音量，但硬币会纹丝不动。音箱箱体的共振在完全的控制之中。

法国高保真：ICOS的电器产品有什么是特征?

丹尼: 在线路方面, 除了简化和经过设计的最短路径之外，并无其他特别。我使用那些早已著名的方案，比如难度系数最高耦合电路，信号通路0电容。

因为在信号通路上使用电容，会引起相位失真。另外我拒绝使用集成电路，也就是OP，我曾比较过但是无法在聆听结果上满意。相同的, 我从未推出过电子管扩大机。因为我觉得他们（所以）不错但是稳定性不及晶体管。这是我的看法。

相反的，我对我的机器中零部件的谐波震动的重视以及有一段时间了。比如ICOS的器材被4个圆椎尖脚钉所武装。这些不锈钢脚钉是为了获得最大的质量，然后他们的曲线状弧度为了避免来自外界的振动。但对被放置的平面对于尖锐的角钉很敏感，所以我设计了4个铅做的三明治结构的磨砂垫片，用于放置在角钉下方。

法国高保真：那Elsberg系列产品呢？

丹尼：这啊，那我就投入的更深远了。首先，这些器材于两受益两块花岗岩石块，更确切说是北欧的确特产的拉布拉多岩石，可以将谐震导向外部，也就是导向脚钉，再传至地面。对于诸如Elsberg构成的旗舰系统，我设计了一套由不锈钢与特种岩石构成的脚架。器材可以机械性地连接在上面， 每一部机器好比悬挂在空中一样，得到最大可能性的相对于其他器材以及音箱的机械型独立。这是抵抗谐震现象最有效的方法。

法国高保真：你最初所接受的大学建筑课程是否对此有所帮助？

丹尼：有也没有。在大学的建筑课中,我学到了绘画的要领还学习到许多关于材料的阻尼特性。但是高保真音响并没有引入该领域的一些著名的应用。没有已有的模型，每次都需要独立研发。不同时期段音响爱好者关注的点都不同，比如，有段时期，人们特别关注频率覆盖的广度，再后来是失真。极短的上速时间也有过其光荣时刻。如今平坦的频响曲线被推上舞台。每段时间人们都会侧重某一数据，但很显然的，应该考虑到所有这些数据。

法国发烧天书Haute Fidelite：您最后还有什么要补充的吗？

丹尼Denis Hausherr：最重要的其实是用耳朵去听，这超越所有的技术性手段。

当人聆听一套系统的时候，大脑并不能达到出和身临现场音乐一样的效果。

当应有的视觉图像不再和音乐一同出现是，大脑就会认定出这是不同的。声音的重塑并不简单，人们会因为区别而感到不习惯。

所以音响系统对于声音画面感的刻画力非常重要，因为我们的大脑已经对一些物体和人置身于某一空间中感到习以为常。

我们应该从音响系统重新获得一个可信赖的，更确切的声音舞台感。另外一点就是速度，这是诠释出声音的所有细微差别的关键所在。

一套反应快速，具有活力和开阔画面感的音响系统显然能够表现出不同的效果，尤其是音乐中的情感流露。

一套被配得上高保真音响之名的系统，应该取悦我们的大脑的同时尽可能的少参与“再创造”工作，不应该人工性地去“补强”系统本身所缺乏的部分。

IOCS 大事记：

1970年：首创主动三声道电子分频与Prodisc主动式重低音。

1973年： 五声道全主动分频扩大机与主动式重低音音箱。

1974年： 完整的Arcane系统，主动分频扩大机，立体声音箱，主动式重低音音箱。

1976年： 650可调节分频点的主动式扩大机

1982年：Frequence 415系统，Axias音箱。

1986年：与巴黎Salle Pelyel音乐厅合作，推出Point d’Orgue三音路主动式系统Thalia，Teles和Iphinoe音箱。

1992年：注册ICOS专利音箱箱体与ICOphase系统。

1994年：平板音箱与Elsberg系列。

1995年：Mini ICOS主动系统。

1996年：Init入门系列。

采访记者：Pierre-Yves Maton 

法国Haute Fidélité 1997年6/7月刊

2018年10月22日 欧罗巴音响译

ICOS 旗舰系统，2001年法国古典音乐杂志，金音叉奖Diapason d'OR 

 包含ICOS正二十面体音箱一对，重低音音箱，以及前级，主动分频器+五声道后级功放，独立电源。